Commentary: La mise en place de cette œuvre est complexe et demande beaucoup de précision. Pour des raisons d'équilibre et de lisibilité du riche contrepoint on pourra privilégié une exécution à effectifs vocaux réduits pour chaque chœur, avec un maximum de 2 chanteurs par partie et par choeur (une voix récitante pour les "seul" et une voix pour le ripieno pour les "tous", que Charpentier isole parfois (cf. mesure 429), à la manière des "cori spezzati" romains (coro favorito/cappella). Chaque choeur aura impérativement son orgue (rôle de "Bassus generalis"). Charpentier préconise également des violons avec chaque choeur, en renforcement ponctuel. On pourra proposer les dispositions suivantes (pour chaque choeur) : - avec un orchestre à 4 "à la française", avec doublures strictes des voix (Dessus = Dessus de violon / Haute-contre = Haute-contre de violon / Taille = Taille de violon / Basse = Basse de violon) ; - avec trio "à l'italienne" tel que le pratique souvent Charpentier ; dans ce cas, et selon les méthodes pratiquées par Charpentier, on veillera à adapter judicieusement la doublure du second dessus de violon, de sorte qu'il joue les compléments intéressants de la polyphonie, plutôt qu'une doublure stricte de la voix de haute-contre ; certains éléments (parallélismes de tierces, entrées imitatives etc. ) sont donc à emprunter à la voix de taille, à transposer parfois à l'octave supérieure (Dessus = Dessus de violon 1 / Haute-contre et Taille = Dessus de violon 2 / Basse = Basse de violon (ad libitum, la basse continue peut suffire).