Avec ces trois nouveaux volumes, le Centre de musique baroque de Versailles achève l’édition des concertos pour clavecin ou orgue et violon de l’opus 26 de Michel Corrette. Ces courtes pièces instrumentales d’une dizaine de minutes chacune sont probablement inspirées dans leur forme par Haendel que Corrette avait entendu à Londres.

Le concerto op. XXVI n°6 est plutôt conçu pour le clavecin. Dans ses trois mouvements, Allegro, Andante et Presto, l’articulation entre le soliste et les instruments est plus subtile : l’introduction s’ouvre avec les trois violons en solo en entrées imitées, avant de laisser place à un large duo entre le clavecin et le violon. On retrouvera dans l’Andante, l’omniprésence du clavier coloré avec le violon solo ou l’ensemble de cordes. Dans le dernier mouvement, les violons interviennent en pizzicati lorsque le clavecin tient la partie soliste. Michel Corrette propose donc ici des arrangements en fonction des instruments à disposition : si l’on exécute le concerto au clavecin, il sera accompagné de trois pupitres de violons (chaque pupitre ayant un soliste), d’un pupitre d’altos et d’un pupitre de violoncelles. Si l’on préfère l’orgue, il faudra y adjoindre la partie de flûte, notée ad libitum, et ignorer les indications de pizzicati et d’arco des violons.

Michel Corrette est né dans une famille de musiciens à Rouen en 1707, qui emménage à Paris en 1720. Défenseur de la musique italienne, il est l’un des premiers Français à publier des concertos sur le modèle de Vivaldi, en 1728. Chef d’orchestre aux foires Saint-Germain et Saint-Laurent vers 1730, il compose les musiques des entractes, publiées dans les recueils de Concertos comiques jusqu’en 1773. Comme enseignant, il écrit une grande variété de méthodes pour tous les instruments. Titulaire de deux importantes tribunes de la capitale, la composition d’œuvres pour orgue aussi bien que d’œuvres liturgiques l’occupe jusqu’à un âge avancé. Il meurt en 1795, à l’âge de 87 ans.