Commentaire : Motet très court, pour voix concertantes mais sans difficultés particulières.

Commentaire : Motet très court, pour voix concertantes mais sans difficultés particulières excepté la tessiture pour la haute-contre qui monte jusqu'au ré.

Commentaire : Motet très court, pour voix concertantes. La tessiture pour la haute-contre monte jusqu'au ré et le traitement vocal est un peu plus exigeant du fait d'une courte section mélismatique.

Commentaire : Motet très court, pour voix concertantes. La tessiture pour la haute-contre monte jusqu'au ré et le traitement vocal est un peu plus exigeant du fait d'une courte section mélismatique. La mise en place contrapuntique est également plus délicate.

Commentaire : Pièce superbe (un des plus grands chefs-d'œuvre de la musique vocale du 17e siècle) tant par la musique que pour la très belle paraphrase de Godeau. Demande un quintette vocal rompu à cette musique. Peut éventuellement être interprété par un chœur de petite taille faisant alterner des versets de tutti avec d'autres chantés par des solistes. Pièce à la fois savante et rutilante, nécessitant un grand travail tant sur le plan contrapuntique que sur celui de la déclamation théâtrale. Diapason 415 (392 pour un ensemble masculin, 440 pour donner la 1e partie à des bas-dessus).

Commentaire : Comme toujours avec Moulinié, cette pièce demande au chef (ou à l'ensemble qui a décidé de la monter) une grande réflexion sur la prosodie et les équivalences rythmiques. On peut envisager de faire chanter les parties "tous" par un chœur venant renforcer les 5 voix solistes. Diapason 415 (392 pour un ensemble masculin, 440 pour donner la 1e partie à des bas-dessus).

Commentaire : Comme toujours avec Moulinié, cette pièce demande au chef (ou à l'ensemble qui a décidé de la monter) une grande réflexion sur la prosodie et les équivalences rythmiques. On peut envisager de faire chanter les parties "tous" par un chœur venant renforcer les 5 voix solistes. Diapason 415 (392 pour un ensemble masculin, 440 pour donner la 1e partie à des bas-dessus).

Commentaire : Motet en rondeau, alternant sections verticales et syllabiques avec des passages plus concertants à 2 et 3 voix avec basse continue en diverses combinaisons (chacune des 5 voix sont sollicitées) ; on peut donc imaginer une disposition en double chœur "à la française", des voix venant renforcer chaque partie dans les sections tutti, marquées "tous".

Commentaire : Cette pièce demande au chef (ou à l'ensemble qui a décidé de la monter) une grande réflexion sur la prosodie et les équivalences rythmiques. Il est possible de faire alterner les parties solistes avec un chœur (ou plus exactement de les renforcer dans les tutti). Dans les passages d'une mesure à 3 temps vers 2 temps, la noire doit rest égale à la noire : seul le tactus change. Diapason 440 si l'on veut faire chanter la 1e partie par des bas-dessus ; 392 si l'on ne veut utiliser qu'un ensemble de voix masculines.

Commentaire : Motet en rondeau, alternant sections verticales et syllabiques avec des passages plus concertants à 2 et 3 voix avec basse continue en diverses combinaisons (chacune des 5 voix sont sollicitées) ; on peut donc imaginer une disposition en double chœur "à la française", des voix venant renforcer chaque partie dans les sections tutti, marquées "tous".

Commentaire : Motet alternant sections verticales et syllabiques avec des passages plus concertants à 2 et 3 voix avec basse continue en diverses combinaisons (chacune des 5 voix sont sollicitées) ; on peut donc imaginer une disposition en double chœur "à la française", des voix venant renforcer chaque partie dans les sections tutti, marquées "tous".

Commentaire : Motet alternant sections verticales et syllabiques avec des passages plus concertants à 2 et 3 voix avec basse continue en diverses combinaisons (chacune des 5 voix sont sollicitées) ; on peut donc imaginer une disposition en double chœur "à la française", des voix venant renforcer chaque partie dans les sections tutti, marquées "tous". Le contrepoint de ce motet est de facture plus simple.

Commentaire : Pièces pouvant être exécutée par un ensemble de solistes ou en alternance avec un chœur (tous). Diapason 415 (392-440), basse continuie à l'orgue (et si l'on veut viole de gambe et théorbe). On peut imaginer de faire jouer des instruments "colla parte" (vents ou consort de violes ou mélanger les deux) dans les tutti.

Commentaire : Pièce pour solistes sur un très beau texte d'Antoine Godeau, réservée à des chanteurs rompus à ce style (diminutions écrites) ou désireux de l'acquérir.